12.07.05開始！七年級的獨立合輯。開始！追尋你的夢！
你準備好振翅高飛了嗎？
第一次在pub聽樂團演唱，還一次就聽了三團。
話說我還帶了三個未成年的少女去看表演XDD，其中還有正妹呢！
- 7月 18 週一 200500:10
開始！追尋你的夢。
12.07.05開始！七年級的獨立合輯。開始！追尋你的夢！
你準備好振翅高飛了嗎？
第一次在pub聽樂團演唱，還一次就聽了三團。
話說我還帶了三個未成年的少女去看表演XDD，其中還有正妹呢！
- 7月 17 週日 200520:15
The day I saw you, I remember....
03.26.05當我知道我將在師大附中考試時，我第一個想到的就是你，那間和你擦間而過的
學校，那間你剛結束實習的學校，只是，我沒有想到，我將會在那裡遇見你。
當我從走廊走過時，遠遠就看見熟悉的人影，面對外頭靠在牆邊看書，我雖然懷疑
是你，卻也不敢出聲叫你。沒想到，最後還是在休息室裡遇見了你。你說你習慣一
個人來考試，也希望能夠考上自己學校的研究所，只是沒什麼把握，我說你一定行
的！一整天中，你都是等鈴響了才上樓去考試，似乎想要有多一點的時間能和我聊
聊，而我也似乎因為和你說話，而感覺不怎麼緊張。
學校，那間你剛結束實習的學校，只是，我沒有想到，我將會在那裡遇見你。
當我從走廊走過時，遠遠就看見熟悉的人影，面對外頭靠在牆邊看書，我雖然懷疑
是你，卻也不敢出聲叫你。沒想到，最後還是在休息室裡遇見了你。你說你習慣一
個人來考試，也希望能夠考上自己學校的研究所，只是沒什麼把握，我說你一定行
的！一整天中，你都是等鈴響了才上樓去考試，似乎想要有多一點的時間能和我聊
聊，而我也似乎因為和你說話，而感覺不怎麼緊張。
- 6月 23 週四 200500:17
衣冠禽獸--番外篇
〈番外篇之一〉導演簡介：關於尚雷諾的二三事 陳睿穎 作1. 別人眼中的他：他本人的形象就正如《遊戲規則》中披著熊皮的Octave一樣，完全沒有專家的架子。他看起來有點粗俗，朋友們都會佔他便宜，但他並不能算是仁慈的，如果想要取悅他，必須要扮小丑耍寶，因為他無時無刻不在嘲笑別人。
2. 拍片適應性強：有人問尚雷諾比較喜歡在美國拍片還是比較喜歡在法國拍片，他說：「這對我來說都是一樣的。給我一個棚子外加四盞燈，我就可以拍電影。」
3. 即興創作的能力：他沒有辦法在尚未看到拍攝場地之前就已想好待會要怎麼拍，必須在現場跟攝影或場記等工作伙伴討論之後，才能決定要如何處理這些鏡頭。他會大量徵詢工作伙伴的意見，但最後做決定的時候卻是以他剎那間的靈感作為最後的選擇。4. 藝術創作不應有自覺：「天真對於創作來說是絕對重要的。」尚雷諾覺得藝術家不應該在創作前就懷抱創作企圖，而是藉由創作中產生的靈感來完成一件作品。
5. 尚雷諾的創作伙伴：
5.1尚雷諾擁有許多創作上的伙伴，並且徵詢他們大量的意見，這些他的創作伙伴們許多都是赫赫有名的電影人才，包括了Jacques Prévert、Jacques Becker、剪接師Marguerite Renoir、Catherine Hessling、Jean Castanier、Jean Gheret、André Cerf、Marcel Lucien…等等。
5.2一定要提到的不外乎是Jacques Becker。若沒有Jacques Becker為他先打下的基礎，可能我們看到的尚雷諾的片子不會像今天的那麼精彩。
6. 尚雷諾的導演方式：
6.1尚雷諾十分尊重演員的表演，盡量的不讓演員受到技術上的權宜措施所影響。
6.2他認為演員若是一開始就放進自己的情感，那麼這樣的情感一定是錯誤的，一定受到演員自己以前的表演經驗或者是一種角色典型的影響。他希望演員藉由外在的寫實達到內在的寫實。
6.3他以一種非常有耐心的方式引導演員。
7. 尚雷諾對於商業電影的看法：商業電影就像是一種外在的包裝和美化，是一種面具，好讓觀眾樂於親近，並且發現電影的「內在美」。
8. 希望與大眾溝通：尚雷諾比較偏向獨立製片而不喜歡受制於片廠，這乃是因為他並非為藝術而藝術的電影創作者，而且十分希望能與大眾溝通，而片廠制度則像是電影工業中的陳舊信仰，會妨礙溝通的達成。他具有一種特殊的能力能夠在遇到瓶頸時跳出窠臼，讓電影隨著它自己的方向去發展。（本文已獲得作者同意轉錄）
2. 拍片適應性強：有人問尚雷諾比較喜歡在美國拍片還是比較喜歡在法國拍片，他說：「這對我來說都是一樣的。給我一個棚子外加四盞燈，我就可以拍電影。」
3. 即興創作的能力：他沒有辦法在尚未看到拍攝場地之前就已想好待會要怎麼拍，必須在現場跟攝影或場記等工作伙伴討論之後，才能決定要如何處理這些鏡頭。他會大量徵詢工作伙伴的意見，但最後做決定的時候卻是以他剎那間的靈感作為最後的選擇。4. 藝術創作不應有自覺：「天真對於創作來說是絕對重要的。」尚雷諾覺得藝術家不應該在創作前就懷抱創作企圖，而是藉由創作中產生的靈感來完成一件作品。
5. 尚雷諾的創作伙伴：
5.1尚雷諾擁有許多創作上的伙伴，並且徵詢他們大量的意見，這些他的創作伙伴們許多都是赫赫有名的電影人才，包括了Jacques Prévert、Jacques Becker、剪接師Marguerite Renoir、Catherine Hessling、Jean Castanier、Jean Gheret、André Cerf、Marcel Lucien…等等。
5.2一定要提到的不外乎是Jacques Becker。若沒有Jacques Becker為他先打下的基礎，可能我們看到的尚雷諾的片子不會像今天的那麼精彩。
6. 尚雷諾的導演方式：
6.1尚雷諾十分尊重演員的表演，盡量的不讓演員受到技術上的權宜措施所影響。
6.2他認為演員若是一開始就放進自己的情感，那麼這樣的情感一定是錯誤的，一定受到演員自己以前的表演經驗或者是一種角色典型的影響。他希望演員藉由外在的寫實達到內在的寫實。
6.3他以一種非常有耐心的方式引導演員。
7. 尚雷諾對於商業電影的看法：商業電影就像是一種外在的包裝和美化，是一種面具，好讓觀眾樂於親近，並且發現電影的「內在美」。
8. 希望與大眾溝通：尚雷諾比較偏向獨立製片而不喜歡受制於片廠，這乃是因為他並非為藝術而藝術的電影創作者，而且十分希望能與大眾溝通，而片廠制度則像是電影工業中的陳舊信仰，會妨礙溝通的達成。他具有一種特殊的能力能夠在遇到瓶頸時跳出窠臼，讓電影隨著它自己的方向去發展。（本文已獲得作者同意轉錄）
- 6月 14 週二 200515:18
衣冠禽獸（La bete humaine,1938）
Directed by Jean Renoir
Writing credits Émile Zola (novel)
主要演員及人物表
Simone Simon ---Séverine
Fernand Ledoux ---Roubaud, Sévérine's Husband (as Ledoux)
Blanchette Brunoy ---Flore
Colette Régis ---Victoire Pecqueux
Charlotte Clasis ---Aunt Phasie (as Germaine Clasis)
Jacques Berlioz ---Grandmorin (as Berlioz) Jean Renoir ---Cabuche
故事大綱
- 6月 06 週一 200501:25
[Vitas] 如鬼魅般的高音
想不到連Vitas都登入Blog頭條和熱門關鍵字了～
那麼我也來湊個熱鬧吧！
官網： 俄羅斯官網
- 6月 05 週日 200523:02
上報了...
- 6月 04 週六 200517:28
我還記得的那一天
My works (4)