未來太遙遠-畫霓的女孩

本十年度最重大的一件事是，奧森威爾斯(Orson Welles)在1941年完成了史上最偉大的電影之一《大國民》(Citizen Kane)，那時他才年僅26歲。《大國民》描述一名報業大享漫長一生中的主要事件。 首先，片頭即描述報業大亨孤獨地在巨宅逝世，一名雜誌記者為了探究其生前的真實面貌，從很多人口中收集到不同的說法，可是他到最後仍無法將這些資料拼成一個結果來。片中主角肯恩乃刻意射影美國報業大王赫斯特。 主題由於劇情的發展與鋪述，變得撲朔迷離，每個人都可以找到自己的觀點。但有一觀點是一致的，那就是它摧毀了一項夢的憧憬。嘲諷美國社會裏許多浮士德式的人物，為得到整個世界的欲望而出賣自己的靈魂。雖然是一個大人物的成敗史，然而即是一個縮圖，涵蓋的是整個物質世界裏追求欲望滿足的人們，也是影史上被討論最多次的一部片。 本片在影史上的經典地位在於嘔心瀝血安排而成的影像，並且運用許多在當時相當新穎的拍攝手法，包括有：深焦攝影、暗調燈光、前景及背景的極度反差、逆光、側光，垂直角度、大遠景(epic long shots)、大特寫對剪、炫目的升降鏡頭等，並且質感豐富、構圖大膽、還有包含了天花板的場景和特效總匯。就攝影風格而言，《大國民》引進一大革新，間接質疑了古典派那種不教人注意到攝影機存在的隱形風格。而在「深焦攝影」的部分，更是本片一直被提起原因，本片攝影師葛雷‧拖蘭在當時已是最受好評的攝影師，在三O年代便經常試用身焦攝影，尤其是在與威廉‧惠勒合作的作品中，但在《大國民》中的深焦遠比惠勒的用法極端。深焦攝影用到的是廣角鏡(Wild-angle lenses)，可吸引觀眾的注意，主動去挖掘畫面的訊息，這種鏡頭能拉大人物間的距離—特別適合象徵分離、疏離和寂寞。 由於《大國民》的重大影響，四O年代的美國電影論在主題或攝影上，都變得極為陰鬱。這個年代中最重要的風格是黑色電影，而且此風格和那個年代極為相配。威爾斯的風格仍承襲這個黑色特質，尤其在《上海小姐》(The Lady from Shanghai)及《歷劫佳人》兩片中特別明顯。 （以上資料來源：、《認識電影》、《電影百年發展史》） 心得： 《大國民》一直蟬聯製片人和評論家心目中的最愛榜首，不是沒有原因的，它的經典，即使是到現在也是無被取代的。如果有機會，一定要去看看在大銀幕之上的《大國民》，體會它那絕讚的攝影以及精緻的場面調度。  本文原發表於2004-03-20 03:14:28 ＠pchome新聞台-未來太遙遠