未來太遙遠-畫霓的女孩

法國於五O年代末期之時，戰後初年的理想主義與政治運動，逐漸被一種較為非政治的消費與休閒文化所取代。這個新興世代被人們冠以「新浪潮」（nouvelle vague, new wave）稱之，並且隨即主導整個法國。許多年輕人都閱讀電影期刊，並且參與電影俱樂部和藝術與實驗電影院的放映活動，並且期盼著比起那些精緻電影更為離經叛道的影片。法國新浪潮是造成那些份起拍攝個人電影，藉以挑戰傳統工業的年輕導演浪漫形象的主要群體。但是，大部分與新浪潮關係密切的導演，甚至是一些平庸電影工作者，很快的都擠身主流，然而這些群體的一些成員，不僅提倡了一種個人電影的新觀念，並且貢獻了創新的電影形式與風格。 新浪潮的主要導演，曾經都是《電影筆記》的影評人，這些人是作者論的強烈擁護者，他們深信導演應該表現出一種個人的世界觀，這個是也不僅在電影劇本中呈現，也能透過電影的風格表現。新浪潮所造成的第一波衝擊，來自1959至1960年之間的四部影片。夏布洛的《美好的瑟吉》和《表兄弟》兩片、楚浮的《四百擊》和高達的《斷了氣》。 「新浪潮」這個群體的大部分成就，主要可以歸因於這些電影工作者與年輕觀眾之間的心靈融合。這些導演大都出生於1930年左右，並且以巴黎為其工作基地。這些電影在主題上有類同性，權威是不可信任的，而政治與愛情的中程度也遭到質疑。劇中人物毫無緣由的行徑，流露出通俗存在主義的痕跡。新浪潮導演彼此有一些共同的基本敘事假設。如同安東尼奧尼與費里尼一般，這些電影工作者通常以偶發事件與歧支片段建構電影的情節。他們也強化了藝術電影開放結尾的敘事慣例，例如《四百擊》片中著名的結局，運用導演偏好的定格技巧，藉以表達一個無法解決的情境，這一個主角東尼，轉頭看向觀眾的鏡頭，成為電影史上最著名的一個定格畫面。 新浪潮是第一個在電影中固定地引述先前電影傳統的導演群體。對於這些原本為影評人的導演而言，電影史是一種活生生的存在，他們注意到一部電影乃受惠於歷史的作法促成了六O年代反射性電影拍製的展開。 （以上資料來源：《電影百年發展史》） 心得： 新浪潮電影之中，我最喜歡的是楚浮的電影，看過《四百擊》、《夏日之戀》、《槍殺鋼琴師》、《兩個英國女孩與歐陸》和《日以作夜》。其中對於《四百擊》向權威的控訴和對於現狀的無奈，印象最為深刻，這是一部值得好好探討的電影。  本文原發表於2004-03-20 03:17:07 ＠pchome新聞台-未來太遙遠